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  从《花木兰》到《功夫熊猫》 看中国元素在好莱坞电影的渗透  
发布时间::2011年06月04日 查阅 [3314] 评论 [0]
 

  影评人张小北说,《功夫熊猫2》是“美国制造的中国动画片”。兔斯基的作者王卯卯说,“前半段超越第一部,真正的中国元素活学活用。”电影人文隽说,“电影同业们,不要埋怨没有好题材。这些珍品,其实就在大家身边,就看你懂不懂慧眼发掘而已。”在《功夫熊猫2》是否比第一集更好看、更可乐这件事上,不同观众可能意见不一。但就玩转中国题材而言,国内的声音几乎是一致的:《功夫熊猫2》比第一集手法更纯熟了。在新的续集中,阿宝不单单是一个会耍点功夫的熊猫,他还在苦难中修得了内心的平静。

  罗马不是一天建成的。十三年前,迪士尼从中国民间传说的宝库中提取了《花木兰》,但片中的木兰与美国小妞无异,连她身后的山看上去都像是直接从哥伦比亚搬来的。到《功夫熊猫2》时,一砖一瓦、一草一木都带着东方韵味,小到一只碗上的图案,都被网友看出是来自雍正年间的粉彩蝠桃纹橄榄瓶。意境、气质、精神都是虚词儿,今天咱们就从最基本的衣食住行说开去,仔细瞧瞧从《花木兰》、《功夫熊猫》到《功夫熊猫2》这三部好莱坞动画片里,中国元素的进化论。

  衣

  质地、款式、配饰全武装

  动画的形象是一部动画的名片。如此算来,“衣”作为形象不可分割的一部分,就显得非常重要了。1998年,迪士尼在制作《花木兰》时,人物的服饰设计基本保留了南北朝时期的样式,同时杂糅了唐朝的一些元素,但主要只是在整体上把握风格,细节处理上未见到特别出彩的打磨。

  到梦工厂2008年出品《功夫熊猫》的时候,动物的角色因为在着装时需要考虑到不同身形与服饰结合后的效果,反倒比《花木兰》更加费心力。在这一部里,动画师在设计上融入了许多清朝元素,长袍、马褂、马蹄袖子以及头顶的花翎均有出现。团队在制作螳螂时特意借鉴了中国文化中的汉字,在螳螂背上写了一个圆形的“寿”字;阿宝的行头看似简单,细节却不马虎,设计师甚至为他保留了清朝士兵的绑腿。

  及至《功夫熊猫2》,角色的衣着延续了第一集的简约风格,新角色的设计上细节愈加丰富。大反派孔雀的羽毛需要一根一根地处理,它身上的那件华丽的丝绸长袍,灵感则来自于艺术总监雷蒙德在青城山实地考察时遇到的白衣武者。

  食

  品种、数量、盛器也讲究

  食色性也。“食”,是拍摄中国题材怎么绕都绕不开的。编剧导演对中国是否足够了解,仅看看片中的人在吃些什么,大概能窥探一二。

  在《花木兰》中,吃只被匆匆带过。花木兰为父亲、奶奶敬茶,一家人吃米饭等场面中出现的茶、米饭,均为外国人对中国食物最初步的了解,盛器也是基本款的瓷碗而已。

  到了《功夫熊猫》,食物的分量上升到和角色一样重。种类上除了米饭,还有担担面、豆腐、包子、杏仁饼干等;对剧情的推动也起到关键作用:阿宝来自一个厨师家庭,师父在训练过程中偶然发现食物对这只肥熊猫的强大吸引力,最终通过食物诱导教学,令他的功力以“神速”增长。

  在续集里,开篇就是贪吃阿宝在“盖世五侠”面前,一口吃下四十个大包子。担担面、火锅、麻婆豆腐等中文招牌随处可见,鹅爸的餐馆不仅卖面条和包子,还卖麻婆豆腐和火锅。令国内观众惊呼的是,连湖南特产臭豆腐也出现在电影中,完全与内地的食铺接轨,就差没有出现烧烤了!鹅爸盛面的汤碗更有来头,细心的网友发现,碗上的图案竟来自雍正年间粉彩蝠桃纹橄榄瓶的!

  住

  高塔、砖瓦、青苔细推敲

  为了衬托“花木兰”这位女英雄的东方气质,迪士尼公司特意定下了中国水墨画的风格,《花木兰》中也不乏一些地标性建筑物,比如长城、紫禁城等等。但当时该片主要面对的是北美和其他西方观众,并未打算突出地域性,所以在“住”字上,中国味道只是浅尝辄止。

  《功夫熊猫》就不同了。这部动画是梦工厂为奥运会在北京举办而打造的应景之作,在“住”字上也是精敲细琢。片中阿宝和鹅爸居住的和平谷,参考原型就是丽江和桂林的景观。影片的艺术指导季巴赫曾表示:“我们特别把壮观的桂林石柱画得更夸大,呈现出令人震撼的美感。我们也特意把和平谷的一切都以圆形为设计根据,看起来更有欢乐和悦目的效果。”

  续集《功夫熊猫2》在这方面更加求精。影片的重要场景“凤凰城”,整座古城坐落在云雾缭绕的山水之间,川西民居风格为主的古式建筑,大红灯笼高高挂,随处可见的黄包车,连老建筑上的青苔这样的小细节都没放过。梦工厂团队花大力气建造的、孔雀沈王爷在片中的庞大高塔,也令不少观众叹为观止。

  行

  云海、山峦、瀑布异常美

  沿途最是好风光。

  在《花木兰》中,木兰代父行军的路上展现了中国各地的景致:山林、大漠,冰天雪地,套上水墨风格看上去相当中式。但实际上,正如美国平和润文化总裁森德·约翰逊在2008亚洲青年动漫大赛高峰论坛上所指出的,《花木兰》“连影片中的山都是哥伦比亚山的样子,而不是中国山的地貌。”

  《功夫熊猫》则已把“中国风”发挥得淋漓尽致。丽江的小桥流水、黄山的云海、桂林的山峦……乌龟仙人与浣熊大师的诀别场景———乌龟仙人悠然地伴着漫天飞舞的桃花“羽化而逝”,既直观地展示了“羽化成仙”的字面意义,同时将道家哲学中最富诗意的人生至高境界“天人合一”融合其中,比《花木兰》迈进一大步。

  续集里的中国风光更加迷人:充满神秘感的寺庙、流动的瀑布、云雾缭绕的隐逸山林……每个画面都是一幅优美的山水画。阿宝一行渡船赴凤凰城,银幕上惊现山水中的一抹烟舟,无怪乎漫画家王卯卯直感叹,“很多中国景色到好莱坞电影才发现真美。”

  打

  风格、招式、配乐有内涵

  曾经有一个笑话,大意说外国人看到中国人就觉得很有安全感,因为中国人都很会功夫。李小龙、成龙等功夫巨星,更是强化了这一想象。拍摄中国题材,怎么可以没有打?不过在《花木兰》中,木兰主要以智取胜,身手并无明显的派别特征。两场重头战争戏,也因为出于对儿童观众的照顾,尽量回避了战争的残酷。

  而在《功夫熊猫》系列中,“打”字的分量非同小可。三年前,《功夫熊猫》一开场就先声夺人:阿宝在睡梦中化身神龙大侠,以斗笠加披风的侠客造型霸气登场,水墨画风精彩地与凌厉炫酷的武打场面混搭。“盖世五侠”在片中分别展示了黑虎拳、猴拳、螳螂拳、蛇拳、白鹤拳。三年后,《功夫熊猫2》的动作设计更加天马行空,不单加入鼓、二胡、唢呐等传统乐器的陪衬,民乐《步步高》也反复出现。但最令中国观众称奇的是,创作团队竟然结合阴阳、八卦等元素,将熊猫的黑白与太极深度联系,并多次强调“内心的平静”。片尾的设计让阿宝在水上制服孔雀,艺术总监雷蒙透露,他们确实有意加入了大量水的元素,因为“我们理解的中国文化中,太极是与水和大自然联动的功夫。”

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