近日,“皮克斯25年展”在上海落幕,作为动画界的领军人物,我们不得不再提皮克斯。“艺术挑战科技,科技点亮艺术”是皮克斯对动画不可忽视的贡献。皮克斯制作动画过程中的任何一道工序无不显示出他们的创造力,展出的动画草稿中,有铅笔、毛笔、钢笔、炭笔、马克笔、粉彩等不同工具作画,或者不用笔画,而用手撕、拼贴等不同方式制作一幅画,每种不同的材质都可以传达不同的内涵与情绪。
皮克斯的成功秘笈中,耐心无疑会被记上重要的一笔。在展览现场,许多人好奇为什么图中出现一只小小的粽色的毛怪,与《怪兽电力公司》中的蓝色毛怪迥然不同,其实,这只是几百件毛怪设计图中的一张,每一部电影拍摄完成,都会留下大概10万件绘画和雕塑作品。进入影院播放之前,无数艺术家已为这些作品奉献出无数的时间与创意,从剧本、故事板、数码故事板,到模型、雕塑模型,到布局、动画走位、动画润饰,到描影、上色、梳理毛发、灯光,再至剪辑、配音、音乐等工序,这样庞大的工作量,以及每部动画平均4年的耗时,对于任何人的耐心都是一个考验。通过一张张草图,可以直观地感受到动画制作人员创作时的喜悦,然而,皮克斯从来不否认他们在制作动画时是“快乐并痛”着的,他们认为“创造虚拟的世界需要艰苦的过程”。比如《虫虫特攻队》一张角色设定图中,虫子的颜色就分为6种不同的蓝色。在一系列角色X光片的展示图中,角色内部构造清晰可见。拍摄《海底总动员》时,工作人员潜入海底观察鱼类。皮克斯的画风不见得每个人都喜爱,但他们的耐心与毅力令展览现场的每个观众敬佩。
相比之下,我们的动画只能说才刚刚起步。由于时间和物质成本的原因,我们的动画制作者们表现得过于功利,都希望在最短时间内,以最少的投入赢得最好的效益,以致造成抄袭、粗制滥造现象漫天飞。其实,中国动画并不缺科技,也不缺创意,我们缺少的是耐心。克莱德曼认为,中国要拍出好动画,必须“给他们足够的时间去创造。你得守护它,培养它。它是个过程,会有很多错误。”没有耐心,以及没有创造一个有耐心的环境,正是中国能成为动画大国却不能成为动画强国的致命所在。在惊叹国外动画惊人创造力的同时,展览现场的观众不免回忆起《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等中国动画曾经的辉煌岁月。日本曾经偷师中国水墨动画的制作方法,却因为工序太过复杂一直无法投入制作,正是老一辈动画艺术家的耐心,支撑起中国动画曾经的辉煌。
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