从全国来说,2008年国家级动漫产业基地达到17个,之后打造“动漫城市”、举办“动漫文化节”的城市层出不穷,动漫生产企业的数量也一路飙升,但迄今为止,国产动漫没有出现任何被国际认同的卡通形象或影视作品,动漫产业本该具备的新鲜活力没有得到释放。

　　山东文艺评论家协会副秘书长房伟博士认为,国产动漫主要存在两个问题,“一是个性化差,说教的东西太多,而真正有卖点的趣味性少,想象力也比较贫乏;二是在剧本和制作等方面,不够专业化,特别是剧本,很多比较粗糙。”

　　对此,出品《魁拔》的北京青青树动漫公司媒体经理王玲玲表示,“我们已经做了19年动漫,什么类型都经历过。在跟日本同行接触时,他们对我们的看法就是中国的动漫太低幼。之前跟业内人士座谈,有作家坦言国产动漫‘只会说教,不会叙事,有叙事才有故事’。为此,从‘感动’出发,创作一个全龄动画,是我们创作《魁拔》的初衷。”

　　最近几年,国产动漫中能算得上成功的,也就只有《喜羊羊与灰太狼》了。“《喜羊羊与灰太狼》的流行,一方面说明我们有做好动漫的能力;另一方面,也说明我们的动漫业还没有真正形成产业化,更没有形成一定的文化风潮。”房伟说。

　　对于国产动漫的发展,房伟认为除了在专业化上努力外,还要在“成人性”上下工夫。“我们的很多动漫,严格说来都属于低幼文学。但对于青少年而言,过于简单的道理和故事,已不能满足他们的心理和情感的需要。而在现代都市,动漫也是很多成年人缓解压力的重要方式。”

　　“我们看美国的《加菲猫》、《大力水手》,捷克的《鼹鼠的故事》,日本的《七龙珠》、《灌篮高手》,都兼具成人和青少年的特点,我们很多青少年其实就是在这些动漫的激励下成长的。有了这么高的起点,如果总是让我们看什么《小蝌蚪找妈妈》,我估计大家都不会买账的。”房伟说。

　　“我们的动漫太幼稚了,不熟悉目前流行的时尚话题,不尊重基本的价值观共识,人为舍弃动漫观众中极具消费能力的青年观众。”山东师范大学文学院副教授李超表示,“国产动漫发展的瓶颈在于,我们的创意严重滞后于国内观众的消费品位,单兵突破可能成功,但人才缺乏成长的环境,最终会导致系统创意能力的不足。”